Les questions esthétiques contemporaines
INDEX ALPHABÉTIQUE
DES SUJETS ÉTUDIÉS ET DES NOMS D’ARTISTES ET D’ŒUVRES D’ART CITÉS DANS CE VOLUME
A
Acropole, p. 234.
Alexandre (M.). Soldats passant un défilé, p. 186.
Aligny, p. 167.
Allongé, p. 166.
Ames Building, de Boston, p. 17.
Apollon, p. 141.
Arabe (L’Architecture): Belle sans être logique, ni révélatrice de sa structure interne, pp. 20 et 48.
Arbres inconnus au moyen âge et répandus dans le paysage contemporain, p. 60.
Arc de Triomphe de Constantin, p. 25.
Arcs (Les) de l’architecture de fer semblables aux arcs de la pierre, p. 40.
L’arc bombé, l’ogive surbaissé, le plein-cintre brisé, l’arc en anse de panier, p. 41.
Architectural Court du South Kensington Muséum, p. 241.
Arning (M.), p. 152.
Avignon (Les remparts d’), p. 217.
Avranches (Cathédrale d’), p. 262.
B
Bacon, p. 164.
Ballif (Henri). Vue de la Loire à Saint-Denis-Hors, p. 186.
Balzac. Sa statue par Rodin, p. 121.
Bandinelli, p. 103.
Baptistère de Florence, p. 19.
Barbizon (École de), pp. 67 et 89.
Barrias. Tombeau de Guillaumet, p. 127.
Bartholomé. Le secret, p. 127.
Monument aux Morts, pp. 127 et 143.
Beaujon, p. 253.
Beauté plastique ne peut être exprimée que par la statuaire, pp. 113 et 114.
Benjamin Constant, p. 93.
Bergon (M.), p. 153.
Besnard, p. 71.
Binder-Mestro (Mme), p. 153.
Blanche (Jacques), p. 86.
Boileau, architecte, p. 16.
Boissonnas (M. Alfred), p. 152.
Bouddha, p. 243.
Bouguereau, p. 191.
Bourgeois (P.), p. 152.
Bracquemond (M.), p. 189.
Brémard (M. Maurice), p. 152.
—Effet de soir, p. 185.
—Profil perdu, p. 186.
Breton (Jules), p. 168 et 181.
British Muséum, p. 234.
Bucquet (M. Maurice), p. 152.
—Après le coucher du soleil, p. 186.
Burne-Jones, p. 191.
C
Caillebotte (Salle), au Musée du Luxembourg, p. 53.
Calland (M.), p. 153. Brompton Road.
Cameron (Mme). Annals of my glass house, p. 170.
Campo Santo de Gênes, pp. 118 et 142.
Canova, p. 110.
Caran d’Ache, p. 166.
Cariatide (La) de l’Erechtheion à Londres, p. 237.
Carpeaux et la Fontaine des Quatre Parties du monde au Luxembourg, p. 108.
Castagnary, p. 87.
Cézanne, p. 65.
Chantilly, p. 217.
Chapeau haut de forme. Sa représentation en peinture. Impossibilité à représenter en sculpture, p. 113.
—Sa figuration dans les monuments de Baudin et de Victor Noir, p. 126.
Chappe. Sa statue, p. 259.
Chartreuse d’Ema, son puits, p. 242.
Claude Lorrain, p. 85.
Cliché. Amoindrissement de son rôle dans la photographie artistique, p. 178.
Cloître de San Saba, sa stèle, p. 241.
Cloître du Latran, son puits, p. 241.
Colard (M.). Le soir ramène le silence, p. 185.
—Beau temps à Londres, p. 187.
Coleone (Le) de Verocchio, pp. 111 et 132.
Conservation des œuvres d’art (La). Inutile si elle empêche les œuvres de jouer leur rôle, p. 256.
Coste (M.-F.). Dans la Vallée, p. 186.
Cottet, p. 84. Nuit de la St-Jean, p. 86.
Couleur (La). Sa richesse, sa beauté, p. 58.
—La nature est couleur plus que lignes, p. 67.
—La division du ton augmente sa vivacité, p. 79.
—Théorie de Ruskin réalisée par les impressionnistes, p. 80.
Courbes données naturellement par le fer, p. 29.
Cousins, p. 112.
Craig-Annan (M.). Frères blancs, p. 185.
Cross (H.-E.), p. 82.
Cunha (M. da). Septembre en Normandie. Premiers sillons, p. 186.
D
Dalou. Statuette de Lavoisier, p. 125.
—Monument de Victor Noir, p. 126.
Dansaert (Mme). At home, p. 207.
Danse des Nymphes, p. 89.
Dardonville. Étang du parc de Rambouillet, p. 207.
Darnis (M.). Sur la route, p. 186.
Daubigny, p. 88.
Dauchez. Troupeau, p. 86.
David d’Angers, p. 119.
Decamps. Café turc, p. 77.
Declercq. Potier, p. 206.
Découvertes de l’impressionnisme. 1o La nature est couleur plus que lignes, p. 67.
—2o Les ombres mêmes sont des couleurs, pp. 67, 68, 69, 70.
—3o Le tongagne à être divisé, pp. 77, 78, 79, 80.
Degas, p. 61.
Delacroix, p. 66.
—Son journal, pp. 64 et 69, 121.
Liberté. Journée du 28 juillet 1830, p. 113.
Demachy (M. Robert). Eaux mortes, p. 183.
—Communiante, p. 186.
Discobole (Le), p. 141.
Division des couleurs, enseignée par Ruskin en 1856 et appliquée par les Impressionnistes, pp. 80 et 81.
Dolet (Étienne). Sa statue, p. 259.
Dôme des Invalides. Son aspect en regard du Sacré-Cœur de Montmartre, p. 13.
Doré (Gustave), p. 85.
Drapé (Le) antique. Plus esthétique que le vêtement ajusté, pp. 129 et 130.
—Les trois grandes lois naturelles qu’il exprime, pp. 134 et 135.
Dubois (Paul). Le Duc d’Aumale, le tombeau de Lamoricière, p. 124.
Duez. Déjeuner sur la terrasse, p. 72.
E
Earl’s Barton (Tour d’), p. 24.
Egypte, ses mosquées, p. 218.
Elgin marbles, p. 234.
Ema Spencer (Miss), p. 152.
Epreuve (Travail de l’), dans la Photographie moderne, p. 180.
Erfurth Steichen (H.), p. 152.
Esthétique de la Photographie, p. 186.
F
Falguière. Balzac, p. 124.
Farnsworth (Mme). Quand le printemps arrive souriant dans le vallon et sur la colline, p. 208.
Feliu, p. 86.
Fer (Le). Espérances qu’il a fait concevoir, p. 17.
—Nature de la révolution qu’il permet, p. 37.
—Immense au point de vue constructif, p. 40.
—Nulle au point de vue esthétique, p. 42.
—Les formes qu’il donne naturellement, identiques à celles de la voûte de pierre, p. 40.
—Son aptitude à tout imiter, p. 46.
—Son impuissance à rien suggérer, p. 46.
—Il est une matière artificielle, p. 47.
Flandrin (Paul), p. 55.
—Portrait de Jeune Fille, p. 185.
—La Campagne de Rome, p. 71.
Florence. Associazione per la difesa di Firenze antica, p. 218.
—Plan San Biagio, p. 218.
—Ponte Vecchio, p. 225.
—Palazzo dei Canacci, p. 225.
—Palazzo di Parte Guelfa, pp. 218, 225.
—Logetta del Vasari, p. 225.
—Borgo San Jacopo, p. 225.
Flou (Le), en photographie, p. 163.
Forain, p. 165.
—Doux Pays, p. 166.
Fra Angelico. Couronnement de la Vierge, p. 231.
G
Galerie des Machines (Absence de courbes nouvelles dans la ——), p. 17.
Garrido, p. 86.
Gear (J.-H.). Étude. Matin argenté, p. 179.
Geffroy (Gustave). La Vie artistique, p. 87.
Gérôme, p. 56.
Geste moderne (Le) opposé aux attitudes de la statuaire antique, Bartholomé et le Monument aux Morts, p. 142.
Girault, p. 12.
Gomme bichromatée, en photographie, permet à l’artiste d’exprimer sa vision particulière de l’objet, p. 180.
Goya, p. 113.
Grand Palais. Son style composite, p. 11.
Gréco, p. 97.
Griveau (Georges), p. 86.
Guido Rey (M.), p. 152.
Guignard, p. 86.
Guillot. Les Ouvriers, p. 127.
Guyard, p. 253.
Guyau, pp. XXIII, XXIV, XXV, XXVI et 114.
H
Hamerton, p. 99.
Hannon (M.), p. 186.
Harpignies, p. 191.
Hébert. Vierge de La Tronche, p. 231.
Henneberg (M.), p. 162.
Herschell, p. 151.
Holland Day (M.), pp. 153, 162.
Hollyer (Frédéric), p. 162.
—Portrait de Ruskin, p. 206.
Homme à la Houe (L’), p. 89.
Horsley-Hinton (M.), p. 153.
Hubert Robert, p. 246.
Hugues. Monument de Pasteur à la Nouvelle-Sorbonne, p. 125.
I
Impressionnisme, p. 64.
Inde (Les anciens monuments de l’), p. 21.
Ingres. Son sentiment sur la peinture, p. 66.
—Portrait de M. Leblanc, p. 114.
—La Source, p. 169.
Instantané (L’objectif) ne voit pas le mouvement, p. 201.
Intervention de l’artiste en photographie, p. 167.
—Choix du sujet, p. 168.
—Développement du cliché, p. 177.
—Développement de l’épreuve, p. 179.
J
Jacquin (M.), p. 153.
Janssen, p. 151.
Jardin du Cloître aux Thermes de Dioclétien. Description, p. 250.
Jordaens. Christ en croix, p. 254.
K
Kuhn (M.), p. 162.
L
Labrouste, p. 16.
Laguarde (Mlle), p. 153.
Lamour (Jean), p. 49.
Laocoon du Vatican, p. 198.
Larroumet. L’Art et l’État en France, p. 119.
Lawrence, p. 112.
Le Bègue (M. René), p. 185.
Lecomte. L’Art impressionniste, p. 87.
Le Nain, p. 60.
Le Sidaner, p. 86.
Le Sueur, p. 99.
Lhermitte, p. 166.
Logique (La) dans la construction. N’est pas nécessaire à la beauté, pp. 18, 19 et 20.
Lumière (La). Ses jeux, son influence sur les couleurs, p. 72.
Elle transfigure et idéalise la vie moderne, p. 73.
Lucerne. Ses ponts, p. 217.
M
Maile, p. 112.
Maindron. Statue de Senefelder, p. 128.
Maisons hautes des États-Unis (Les) n’ont rien d’original, p. 24.
—Leur style composite, p. 24.
Mallarmé, p. 61.
Marqueste. Statue de Victor Hugo assis, pp. 125, 134.
Martin (H.), p. 72.
Maskell (M. Alfred). Jeune Hollandaise. pp. 186, 204.
Massacre de Scio, p. 78.
Mathey. Portrait d’un graveur, p. 189.
Mélange optique des couleurs (Le), p. 79.
Ménard. Les Terres antiques, p. 85.
Métayer, p. 100.
Meunier (Constantin). Les Mineurs, p. 127.
Michel (André), p. 88.
Millet (J.-F.), p. 165.
Monet (Claude), p. 67.
—Argenteuil, p. 80.
—Antibes, p. 67.
—Champ de Tulipes à Sassenheim, p. 67.
—Église de Varengeville, p. 67.
—Gare Saint-Lazare, pp. 63, 81.
—Pont de l’Europe, p. 63.
—Église de Vetheuil, pp. 81, 96.
Montenard, p. 191.
Moore (Albert), p. 185.
Morisset, p. 86.
Moullé (Albert), p. 86.
Mouvement (le). Sa définition: un ensemble d’attitudes, p. 201.
Murchison (M.), p. 152.
Musées (Les). Musée des Antiques, au Vatican, p. 211.
—Le British Museum, p. 248.
—National Gallery.
—des Thermes de Dioclétien, p. 248.
N
Naegely (Henri), p. 62.
Napoléon. Sa représentation sur la colonne Vendôme, p. 119.
Naudot (M.), p. 153.
Net (Le) en photographie, p. 157.
Nolhac (M. de), p. 230.
Nuremberg. Ses fontaines, p. 217.
O
Objectif (L’) voit autrement que notre œil: instantané, il transforme le mouvement en immobilité, p. 201.
Ombres (Les) sont des couleurs. Théorie de Ruskin, précurseur des impressionnistes, p. 70.
Origet (M.), p. 207.
Originalité (La recherche de l’), le plus grand mal de l’art contemporain, pp. 97 et 98.
—Les vrais originaux n’ont pas recherché l’originalité, p. 99.
P
Palais des papes, à Avignon, pp. 21 et 257.
Palais (Le grand), l’effet qu’il produit, vu des Champs-Élysées, p. 11.
Palais (Le petit), p. 11.
—Sa beauté intérieure, p. 12.
—Son succès, p. 13.
Pamphili (Une statue à la villa), p. 247.
Panathénées (Les), pp. 232 et 233.
Paris. Statue de Danton, p. 131.
Parques (Les trois) du Parthénon, p. 135.
Parthénon, p. 232.
Paysage moderne (Le), moins beau comme lignes, mais plus beau comme couleurs que le paysage d’autrefois, p. 67.
Percier et Fontaine, p. 113.
Perspective. Son exagération par la photographie, imputable au photographe, p. 158.
Phidias (Cheval de), pp. 57 et 117.
Pissarro, p. 65.
—Paysanne assise, p. 74.
—Vue de Rouen, p. 80.
—La brouette, p. 81.
—Les toits rouges, pp. 81 et 96.
Planche (Gustave). Études sur l’École française, p. 112.
Plein-air (Théorie de Delacroix sur les couleurs vues en), p. 69.
Pointillisme. Ses inconvénients, p. 81.
Polyclète, p. 111.
Ponts (Les anciens), p. 27.
—Leur rôle dans les villes du moyen âge. Leur aspect, p. 28.
—Ponts de fer, p. 28.
—Leur beauté, p. 30.
Portrait (Le) dans l’École impressionniste, p. 92.
Poussin, p. 99.
Préault. Comparaison avec M. Rodin, p. 122.
Puech, p. 108.
Puvis de Chavannes, p. 144.
Puyo (M. Constant). Vengeance. La lampe file, p. 171.
—L’île heureuse, p. 186.
—Pénélope, p. 193.
R
Racine. Sa statue à la Ferté-Milon, p. 119.
Rambaud (Alfred), p. 259.
Redingote (La). Pourquoi elle est inesthétique, p. 129.
—Comparaison avec la toge, p. 131.
Rembrandt. Portrait du bourgmestre Six et de sa femme, p. 231.
—Danseuse, p. 81.
—La loge, p. 76.
Retouche (La), en photographie, doit être proscrite, p. 178.
—Pourquoi les artistes ne l’emploient pas.
Robinson (H.-P.). Premier photographe artiste, p. 161.
Rochegrosse, p. 55.
Rodin. Le monument de Victor-Hugo, pp. 120 et 121.
—Les bourgeois de Calais, p. 127.
Rœderstein (Mlle), p. 86.
Rome. Ses palais, ses jardins, p. 218.
Rosa Bonheur. Son monument à Fontainebleau, type de la représentation d’un monument élevé à la gloire d’un contemporain, p. 144.
Rossetti, p. 78.
Rubens, p. 112.
Rude. Le Départ, p. 110.
—Tombeau de Cavaignac, p. 127.
Ruines (Les) doivent être laissées dans la nature, leur beauté pittoresque, pp. 242 et 243.
Ruskin, précurseur de l’impressionnisme, p. 70.
—Son opinion sur les villes modernes, p. 264.
—Elements of Drawing, p. 70.
—Lectures on art, p. 71.
—The Seven Lamps of architecture, p. 124.
S
Sacré-Cœur de Montmartre (Le), p. 9.
—Critiques sur ——, pp. 9 et 10.
—Son aspect vu de Paris, pp. 10, 11 et 13.
Saint-Georges de Donatello, p. 132.
Saint-Marceaux. Monuments de: Alphonse Daudet, Félix Faure, Alexandre Dumas fils, p. 124.
Saint-Marc à Venise, p. 20.
Sarcophage de Sidon, p. 135.
Sarlius, p. 86.
Schopenhauer, p. 44.
Seurat, p. 82.
Signac (Paul), pp. 78, 80 et 82.
Simon. Procession, p. 86.
Sisley, p. 63.
—Bords de la Seine, p. 81.
Smedley Aston (M.). Paix d’or sur la contrée, p. 186.
Sollet (M.), p. 153.
Statues (La manie contemporaine des), p. 107.
Steen. Le Médecin. Le Charlatan, p. 114.
Stendhal, p. 151.
Suite des Châteaux (La), p. 254.
Sujet (Le choix du) en art et en photographie, p. 167.
Sully-Prudhomme. Son opinion sur l’Architecture de fer, p. 31.
Sutcliffe (M.). Brouillard, p. 186.
T
Tache (Théorie de la) en architecture, p. 11.
—Principale chose à considérer dans un monument au point de vue esthétique.
Taine, p. 77.
Tassaert, p. 253.
Thermes de Dioclétien (Le musée des). Exemple d’un musée qui n’est pas une prison de l’art, p. 248.
Thomy-Thiéry (Collection) au Louvre, p. 95.
Thorwaldsen, p. 111.
Toge (La). Différentes manières qu’avaient les anciens de la draper, en opposition avec la forme immuable de la redingote, p. 130.
Torse (Le), au Vatican, p. 239.
Torti, p. 212.
Toulouse, ses Couvents, p. 218.
Trocadéro, p. 17.
Turner, précurseur de l’impressionnisme.
—Grand chemin de fer de l’Ouest, p. 63.
—Les Funérailles en mer du peintre Wilkie, p. 101.
V
Van der Weyden (Roger). Portrait du Grand Bâtard de Bourgogne, p. 114.
Van Dyck, p. 112.
Van Honthorst, p. 171.
Védrines (M. de). Marée Basse, p. 186.
Venise, ses ponts, p. 218.
Vêtement contemporain (Le) n’est pas sculptural, p. 129.
C’est un anthropoïde, p. 130.
—Il exprime la passion de l’égalité physique, p. 137.
—Il est une mauvaise œuvre d’art, p. 137.
Vettii (Fresque de la maison des), p. 174.
Victoire (La) de Samothrace, pp. 135, 176.
Villa Mattéi, son portail. Navicella, p. 241.
Viollet-le-Duc, p. 16.
Vogüé (Melchior de). Son opinion sur l’architecture du fer, p. 17.
W
Walker (Frédéric), p. 168.
Watteau. L’Embarquement pour Cythère. pp. 77, 101.
—Son respect pour la tradition, p. 100.
Watts, précurseur de l’impressionnisme, p. 78.
Watzek (M.), p. 186.
Weil (Miss Mathilde), p. 152.
Wilms (M.). Sombre Clarté, p. 185.
Winckelmann (L’école de), p. 208.
Wynford Dewhurst, p. 87.